Durante el recorrido del Papa Francisco en el Papamóvil por las calles de Filadelfia, tras su visita a Estados Unidos, fue sorprendido por una bebé que su madre vistió como el Santo Padre, la reacción del pontífice fue bastante natural, ya que logró arrancarle una gran carcajada de felicidad
jueves, 16 de junio de 2022
Perversidad | COLORIDO | Película de drama antiguo | Thriller
Película de drama clásico en color: Perversidad - Un hombre en crisis de mediana edad se hace amigo de una joven, aunque su prometido la convence para que le estafe la fortuna que erróneamente suponen que posee.
Perversidad (1945)
Director: Fritz Lang
Escritores: Georges de La Fouchardière, André Mouëzy-Éon, Dudley Nichols
Estrellas: Edward G. Robinson, Joan Bennett, Dan Duryea
Géneros: Drama, Cine Negro, Thriller
País: Estados Unidos
Idioma: Español
También conocido como: Perversitat
Fecha de publicación: 25 December 1945 (USA)
Duración: 102 min.
Lugares de filmación: Universal Studios - 100 Universal City Plaza, Universal City, Kalifornien, USA
Historia:
Chris Cross, 25 años de cajero, tiene un reloj de oro y poco más. Esa noche lluviosa, rescata a la deliciosa Kitty de su abusivo novio Johnny. Encandilado, el pintor aficionado Chris hace creer a Kitty que es un artista adinerado. A instancias de Johnny, deja que Chris la establezca en un apartamento (con el dinero de su arpía esposa). Allí, Chris pinta obras maestras; pero Johnny las vende bajo el nombre de Kitty, con resultados desastrosos e irónicos.
Joe Hisaishi - "Princess Mononoke" Suite, "Woman" Suite, Symphony No. 2 ...
Is it a coincidence that so many of the top grossing Japanese films have a score written by @Joe Hisaishi Official ? He was a long-term collaborator of legendary Hayao Miyazaki and Studio Ghibli, as well as Takeshi Kitano. Hisaishi returns to France with the Strasbourg Philharmonic Orchestra, to perform and conduct pieces from Ponyo and Princess Mononoke, along with his much-anticipated Symphony No. 2.
miércoles, 15 de junio de 2022
Lalo : Symphonie espagnole (Orchestre national de France et Augustin Had...
L'Orchestre national de France joue, sous la direction de Cristian Macelaru et avec Augustin Hadelich, la Symphonie espagnole composée en 1874 par Edouard Lalo.
0:01 - I. Allegro non troppo
08:05 - II. Scherzando
12:44 - III. Intermezzo
19:10 - IV. Andante
25:44 - V. Rondo : Allegro
La place de Lalo constitue l’un des ponts jetés dans la musique française entre la disparition de Berlioz, qu’il connaîtra fugitivement sur le tard (Berlioz le cite en 1865 parmi ses « virtuoses favoris »), et l’avènement de Debussy. Au plan de l’inspiration également.
La Symphonie espagnole, l’ouvrage qui fera le plus pour la renommée du musicien, hérite à n’en pas douter d’Harold en Italie. Les deux symphonies conjuguent la part d’un instrument principal, l’alto pour l’œuvre de Berlioz et le violon pour celle de Lalo, tout en évitant l’appellation – et les tics – du concerto. Avec pareillement l’évocation de contrées de la Méditerranée propices au dépaysement, à l’imaginaire, à la nostalgie : l’Italie dans un cas, l’Espagne dans l’autre. Sachant que le musicien lillois descendait doublement, côtés paternel et maternel, d’un lignage espagnol établi aux Pays-Bas depuis les temps lointains de Charles Quint. De là aussi le sentiment à la fois héroïque et robuste que l’on a cru déceler dans sa musique, et tout particulièrement dans sa Symphonie.
Outre la participation d’un soliste, la symphonie tranche aussi par son découpage : en cinq mouvements, peu habituels au genre symphonique, et moins encore à celui concertant. C’est ici encore à Berlioz que l’on songe, mais cette fois à celui de la Symphonie fantastique. Lalo était lui-même un violoniste de talent (comme le rappelle Berlioz). De son goût pour l’instrument et de sa rencontre avec Pablo de Sarasate, gloire du violon s’il en est en ce temps, et de surcroît issu d’un pays qui ne pouvait que susciter son imagination, est née la Symphonie espagnole. À la croisée de plusieurs inspirations. Le premier mouvement débute par de grands accords intenses de l’orchestre, aussitôt enchaînés à un thème du violon d’égale profondeur, passionné sous la virtuosité et entrecoupé des sautes brutales des reprises orchestrales.
Un autre motif thématique pourrait emprunter à une mélodie espagnole, assez diffuse toutefois, entrechoquée d’évocations du premier thème en rythmes dansants (de séguedilles ?). La couleur espagnole se fait encore plus caractérisée pour le Scherzando, commencé par des pizzicatos des cordes en grattements de guitare, pour laisser place à l’entremêlement d’un violon aux teintes d’aubade au-dessus d’une jota sautillante de l’orchestre. C’est à Debussy que l’on songe, celui à venir d’Ibéria. Dans l’Intermezzo, de puissants accords en récitatifs de l’orchestre conduisent à une habanera du violon, que des tutti bousculent par endroits.
L’Andante pénètre dans un autre climat, en forme de sombre choral, sur une mélodie au souffle large du violon accompagnée d’un orchestre cuivré, toujours dans le bas du registre. L’inspiration prend ici son envol, redescendue pour finir par trois imperceptibles accords conclusifs des cordes (d’orchestre et du soliste). Des appels en forme de 7 tintements lointains d’orchestre, puis plus rapprochés, donnent l’entrée au soliste pour le passage le plus virtuose qui lui est dévolu. Le mouvement Rondo se poursuit par une malagueña déhanchée qui réunit le couple soliste et orchestre, avant une reprise aérienne et festive du passage initial.
El barítono Josep-Ramon Olivé, concierto entorno a la exposición Gaudí d...
El barítono catalán Josep-Ramon Olivé ofrece este martes un recital en el Museo de Orsay de París acompañado por el pianista francés Tanguy de Williencourt en el marco de la exposición ‘Gaudí’ dedicada al genial arquitecto.
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